素白简约的居室适合平日怡情养性，但是若作为节日里的休闲聚会场所，难免感觉不够亲切。怎样才能既保持一室清雅又增添节日的喜庆?几朵悄然爬上纯棉窗帘的粉色牡丹，立刻柔化了居室原本的清高姿态。而在立柜门上贴上黑色的装饰花朵，与水墨画效果的牡丹彼此呼应，又互相补充，温情中夹杂着后现代的质感，客厅的一角于是顺理成章地闪现出光辉。
巧妙运用地面空间做文章，不失为迅速营造氛围的捷径。大朵盛开的花朵是演绎节日心情的最佳角色。在客厅中铺上一块花朵图案的地毯，渐变的色彩和花朵的表现手法，与客厅的现代装饰风格和谐共处，并给客厅增添了温馨与喜悦的氛围。当聚会结束，收起地毯，立刻又回复到往日的宁静。
以白色为主体色调的卧室，如果觉得过于平淡，不妨尝试在床头的背景墙上用淡雅的壁纸进行装饰，让规整、素白的卧室一下子温暖起来，身心也随着放松。以优雅而不失稳重的灰色为基础色的墙纸上大面积的花朵图案增添了卧室的情趣，并换上与之呼应的床品，卧室里流淌着不同于以往的脉脉温情。
如果为了达到纯粹的效果，即使家具是白色也不必担心。将与窗帘图案相同的靠包随意摆放在沙发、靠背椅或卧床上，轻描淡写间即刻表明你的心意，也不会显得过于烦琐。再加上鲜花的摇曳，居室的整体氛围由于花朵的点缀，呈现出清新的雅致.
为卧室的一面墙上留出花朵攀爬的空间，整个卧室的氛围会因为角落里富有艺术气质的装饰得到迅速提升。不妨亲自在墙面上手绘出自己喜欢的图案，无论画风如何，都会因为那份独一无二而散发出发自内心的感动。浅咖与红色拼接的窗帘，让简洁的空间多了一份喜悦与经典的交融。
为卧室的一面墙上留出花朵攀爬的空间，整个卧室的氛围会因为角落里富有艺术气质的装饰得到迅速提升。不妨亲自在墙面上手绘出自己喜欢的图案，无论画风如何，都会因为那份独一无二而散发出发自内心的感动。浅咖与红色拼接的窗帘，让简洁的空间多了一份喜悦与经典的交融。
出租车顶上，最常见的可算是那些语焉不详、五花八门的广告了——飞哪条航线，看哪场电影，世界上最性感的蓝仔裤或是最酷的太阳镜——但明年1月，掌握着近半数纽约出租车顶灯装饰的拉斯维加斯公司ShowMedia宣布让出租车顶上的商务广告暂时歇了，取而代之的是约500辆出租车顶上大异于前的装饰：西丽·娜莎特、亚历克斯·卡茨、小野洋子的艺术作品。
这项工程让ShowMedia在利润下滑的处境下破费了大约10万美元，但是ShowMedia的老总、当代艺术粉丝约翰·阿马托说：“我想，现在是时候做出调整了。1月份淡季。我本应节省开支，但我却决定打破沉默，让某些东西重返这个城市。”
他联系了“艺术作品基金”，一个经常在纽约推介艺术品的非营利性组织，并请该组织的三位创始人选定艺术家。他们最终敲定了娜莎特、卡茨和小野洋子，三人都住在纽约，他们的作品都适合在一个限定的区域里传达出观念的或者哲学的信息。因为每个广告牌只有48英寸宽，14英寸高。
每位艺术家的作品将会出现在约160辆出租车上，他们各自对这个挑战的反应也非常的不同。
卡茨先生带来最近的两幅肖像画并把他们拼在一起，画上是他常用的模特。一幅是正面肖像，另一幅是女人的背面头像。两幅拼在一起的画衬着黑底子，“黑配黄永远不会出错。”画家看了海报设计后说。
娜莎特女士是一名伊朗出生的艺术家，以其对女性的社会学、政治学和心理学的评论而蜚声当代伊斯兰世界。她说，当她被这个项目邀请的时候，她首先想到的是在巴基斯坦和塞内加尔出生的出租车司机们。“我觉得可以创作出完全非西方传统的作品，因为它是纽约本质的延伸。”
她充分利用了出租车圆锥形顶灯的两面，一面是握手的图像，艺术家表达团结统一的标志性符号。另一面上是一只眼睛，眼白处用波斯语写着伊朗著名女诗人ForoughFarokzad的诗《我为花园感到遗憾》。“它表现了一些人在对你说话，用一种没人能懂的语言，”娜莎特解释道，“尽管这首诗是1960年代的，今天仍能使我们产生共鸣。”
小野洋子同样走了复古路线，她用了“战争结束了”的主题，这是她和列侬曾经在1969到1970年使用过的口号，这次她使用了手语和英文两种符号进行呈现。“就像一场舞蹈，”她说，“这一主题总是在运动中。”
一个城市的文化墙，首先应该立于这个城市多年的文化底蕴这个坚实的基石之上，这包含了这个城市的传统文化，发展历史，名人印记，独特的地理风貌，以及城市的一些现代色彩等多种元素.
在城市日益发展，高楼林立，车流滚滚，但传统文化却日益流失，为很多年轻人罔顾的情况下，具有传统文化色彩的文化墙使得城市增添了几分厚重,使得人们对于祖先的遗留多了些许印记，使得人们在物欲横流的社会中多了一些抑制和稳重。
一个城市的文化墙，首先应该立于这个城市多年的文化底蕴这个坚实的基石之上，这包含了这个城市的传统文化，发展历史，名人印记，独特的地理风貌，以及城市的一些现代色彩等多种元素.
在城市日益发展，高楼林立，车流滚滚，但传统文化却日益流失，为很多年轻人罔顾的情况下，具有传统文化色彩的文化墙使得城市增添了几分厚重,使得人们对于祖先的遗留多了些许印记，使得人们在物欲横流的社会中多了一些抑制和稳重。
1996年左右，随着HIP-HOP热潮的涌入，涂鸦作为街头文化的一部分，开始出现在北京。最初的一批涂鸦者，在大拆大建的北京胡同里找到了自己宣泄的出口，而随着城市的发展，涂鸦也逐渐艺术化和商业化，它不仅见证着这个城市的变迁，也在成为北京这样的城市建筑中一道新的风景。
